Vertiges

Festival, Musique
A Royaumont
sam 8 sept
2018
20:45
Vertiges

SALLE DES CHARPENTES

Un concert de l'édition 2018 du Festival de Royaumont
Dans le cadre du week-end Opus contra naturam

Formule week-end - Navettes - Restauration :  voir onglet "infos pratiques / billetterie"


Ensemble Meitar
Pierre-André Valade direction

Roy Amotz flûte
Antje Thierbach hautbois
Gilad Harel clarinette
Gael Rassaert violon
Jonathan Keren alto
Yoni Gotlibovich violoncelle
Philipp Lamprecht percussion
Amit Dolberg piano

Biographies des artistes


PROGRAMME

Philippe Leroux (France, 1959) Prélude à l’épais
Mauro Lanza (Italie, 1975)* The skin of the onion
Philippe Hurel (France, 1955) Figures libres
Amos Elkana (Etats-Unis, 1967) Tripp – création française
Ivan Fedele (Italie, 1953) Immagini da Escher
Hakki Cengiz Eren (Turquie, 1984)* Nouvelle œuvre** -  création mondiale

* Lauréat Fondation Royaumont | ** Commande de la Fondation Royaumont


Vertiges

L’idée de vertige est au cœur de ce programme, en tant que perte d’orientation spatiale et temporelle. Les célèbres dessins impossibles d’Escher, qui inspirent l’œuvre de Fedele, en sont à l’origine, et c’est l’impossibilité de trouver un sens, un début ou une fin, qui provoque la perte de repère. Fedele la traduit en musique par des bribes qui semblent sans fin se déplier ou se replier sur elles-mêmes. Vertigineuse aussi est l’identité parfaite et infinie entre le tout et le détail qui régit les figures créées par les mathématiques fractales : Elkana les utilise en kaléidoscope sonore dans son œuvre Tripp. Enfin, c’est une sorte de « trou » temporel, expérience vécue par le compositeur, qui motive la composition du cycle L’épais de Leroux, habité par un combat entre densité et vide ; cette angoisse métaphysique – et vertigineuse – du vide, est vigoureusement combattue par Hurel par l’irruption de figures « libres », qui retombent pourtant aussitôt dans le néant.

Durée : 1h20. Tarif B.

En partenariat avec la Fondation Camargo.

Ce concert est enregistré par France musique.


Programme de salle



Ensemble Meitar - 2016 - Philippe Leroux : Postlude à l’épais
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Ensemble Meitar
Salué par The New York Times pour « son excellence, son équilibre et sa précision », l’ensemble Meitar, fondé en 2004 par Amit Dolberg, s’est imposé comme un groupe important de virtuoses spécialistes de la musique contemporaine. Basé à Tel-Aviv, l’ensemble s’est produit dans des lieux parmi les plus prestigieux au monde, dont le Centre Pompidou (Paris), la Purcell Room (Londres), RadialSystem et le BKA (Berlin), le Conservatoire de Moscou, l’Université de Yale, le festival Nuovi Spazi Musicali de Rome, la Biennale de musique contemporaine de Heidelberg, le festival Sound Ways de Saint-Pétersbourg…

Pierre-André Valade
Depuis plus de vingt-cinq ans Pierre-André Valade mène une carrière internationale de chef-invité. En 1991, il est co-fondateur de l’ensemble Court-circuit et directeur musical durant seize années. Il prend ensuite les fonctions de chef principal d’Athelas Sinfonietta Copenhagen pour cinq saisons. Il est Conductor in Residence au Meitar Ensemble de Tel-Aviv de 2014 à 2017, et depuis 2013 Principal chef invité de l’Ensemble Orchestral Contemporain. Il fait ses débuts symphoniques en 1996 avec la Turangalîla-Symphonie d’Olivier Messiaen au Festival of Perth (Australie), à la tête du West Australian Symphony Orchestra.


Dans le cadre du week-end Opus contra naturam
Un week-end de concerts qui explore la relation entre nature et art, en utilisant avantageusement le cadre de l’abbaye. La nature entoure le spectateur, mais porte aussi les ondes sonores jusqu’à ses oreilles. Opus contra naturam : œuvre contre nature, ainsi était désigné le travail de l’alchimiste, qui, de bien des manières, se rapproche de celui de l’artiste.

 


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Salle des Charpentes

C’est dans cette salle haute, installée au-dessus d’un canal transversal et accessible depuis l’ancien dortoir des moines, que se trouvaient jadis les latrines médiévales. Soigneusement restaurée en 1992-1993, elle accueille désormais des activités artistiques – sa configuration sans colonnes, rare dans l’abbaye, la rend particulièrement propice aux activités chorégraphiques – ainsi que des séminaires d’entreprise.

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