Les sonates de Domenico Scarlatti au clavecin et au pianoforte Cristofori

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Encadrement

Pierre Hantaï, claveciniste soliste, fondateur du Concert Français. Concertiste, il fit sensation en 1987 avec des Variations Goldberg, les Concertos de J. S. Bach et 3 disques flamboyants de pièces de Scarlatti chez Mirare.

Aline Zylberajch, claveciniste et pianofortiste, enseigne le clavecin au Conservatoire de Strasbourg et la pédagogie au CNSMDP. Elle porte un intérêt constant, remarqué au disque, pour CPE Bach, ses contemporains et la grande diversité des claviers au XVIIIe siècle. Son disque Scarlatti sur pianoforte Cristofori a été remarqué par la critique.

Olivier Fourés, nommé à 18 ans danseur soliste de Roland Petit aux Ballets de Marseille. Il a dansé pour Van Maneen, Béjart, Kylian, Ek, Forsyth… Docteur en musicologie, il collabore à l’Istituto Italiano Antonio Vivaldi et dirige l’édition omnia de l’œuvre instrumentale de Vivaldi aux éditions Ars Antiqua à Madrid. Il conseille de nombreux interprètes comme A. Beyer, G. Carmignola, D. Hope, V. Mullowa, C. Banchini… Il développe une réflexion pratique autour de la relation mouvement/son exprimée dans la musique, autour de l’improvisation, du concept interprétatif en général auprès d’institutions telles que le CNSMD Lyon, Université Showa Tokyo, Venetian musical baroque center, SLUB Dresden, Architanz Tokyo, etc.


 

Destinataires 

10 clavecinistes ou pianofortistes


Présentation

Pierre Hantaï interprète avec éloquence toutes les richesses de la musique de Domenico Scarlatti. Compositeur éloigné de ses contemporains, créateur d’une œuvre singulière sans descendance immédiate, intégrant les rythmes populaires de son pays d’adoption, écrite pour de bons doigts et non pour des amateurs, Scarlatti conçoit une musique novatrice s’affranchissant de la rhétorique baroque en abandonnant les danses d’origine française imprégnant alors toute la musique en Europe, en modulant plus loin que le Clavier Bien Tempéré de Bach avec d’étonnantes recherches harmoniques.

C’est un peintre qui alterne visions, paysages dans une même œuvre. La répétition n’est plus rhétorique mais debussyste ; elle est destinée à rendre une couleur avec suffisamment de matière… jusqu’à ce que l’oreille en soit imprégnée puis passe sans transition d’une idée à une autre. Il intègre les couleurs andalouses, non pas les danses de cour seulement le flamenco avec le buste droit et les jambes trépidantes… et pourtant ce sont des sonorités abstraites, il faut les chercher, les imaginer cachées derrière ces courtes cellules répétitives…

Scarlatti devient singulier après 50 ans, est-ce l’arrivée du pianoforte, un mariage heureux, l’utilisation du tempérament égal ?
Clavecins et pianofortes venaient de toute l’Europe à la cour de Madrid de la Reine Maria Barbara. Quel clavier utiliser ?
Loin de la superficialité joyeuse de Venise, Scarlatti flirte avec elle, il faut l’aimer pour le jouer, le prendre au sérieux…

Danses, couleurs, choix des claviers ; telles seront les pistes étudiées avec Pierre Hantaï claveciniste et Aline Zylberajch qui a exploré également les couleurs du pianoforte.
Olivier Fourés musicologue / danseur accompagnera ses analyses.


Ateliers musique et danse
Le nom de Domenico Scarlatti évoque directement les images du clavier, de la virtuosité, de la fantaisie créatrice, et de l’Espagne. Cette forte personnalité, brillante, colorée, extravagante, peut-être la dernière personnalité baroque de l’Histoire, fruit de la plus complète tradition italienne et du panorama particulier de la cour espagnole au début du XVIIIe siècle, provoque, inévitablement, des préjugés extrêmes qu’il convient aujourd’hui de dépasser.
Le regard de Scarlatti sur la création au clavier ne se limite évidemment pas à l’exercice et à la finalité exhibitionniste. Il est cependant si particulier qu’une approche adéquate est d’autant plus nécessaire à son appréciation. Des outils historiques, conceptuels et esthétiques propres doivent ainsi être dégagés.
L’un d’eux est certainement la relation de cette musique avec la danse, noble ou populaire, et ses mesures. L’utilisation qu’en fait Scarlatti révèle une conception très subtile non seulement de la structure et de la forme musicale, mais aussi du mode d’écriture.
Ainsi, la mise en valeur du phénomène au travers de l’analyse des textes musicaux, mais aussi de pratique et sensations chorégraphiques, permettra de préciser le cadre créatif du musicien tout en dégageant de nouveaux ustensiles et stimulateurs pour l’interprète.
Olivier Fourés


 

Méthode

Les cours sont dispensés sous forme d'ateliers en cours collectifs :
Cours de clavecin (Pierre Hantaï) et cours de pianoforte (Aline Zylberajch)
Atelier danse et musique (Olivier Fourés)


 

Calendrier

Audition
Sélection sur dossier (lettre de motivation, CV), et envoi de vidéo mp3 avant le 30 septembre 2015
Un enregistrement récent d'une sonate pour clavecin ou pianoforte en mp3.
Il n'est pas nécessaire d'enregistrer spécifiquement pour la sélection.
Si vous n'avez pas d'enregistrement, contactez Sylvie Brély : sylvie.brely@royaumont.com

Session
du 12 au 15 novembre 2015
4 jours de formation

Présentation publique
Fenêtre sur cour[s] le dimanche 15 novembre 2015 à 17h


 

Conditions tarifaires

La participation financière comprend l’adhésion à l’Association des amis de Royaumont, l’accès à la Bibliothèque musicale François-Lang et une participation aux frais pédagogiques.
La Fondation Royaumont prend en charge les frais de séjours (hébergement, repas et pauses) durant toute la durée de la formation (sauf formation dispensée à Paris).

Certaines de ces formations sont en cours de conventionnement AFDAS.


Prise en charge des frais pédagogiques

› pour les intermittents du spectacle : par l’AFDAS dans les conditions suivantes : 2 ans d’ancienneté, 48 cachets (jours) en France, les Congés Spectacles et feuilles de salaires faisant foi.
› pour les salariés (temps plein ou partiel) : par les plans de formation continue de leurs employeurs.
› pour les chômeurs : se renseigner auprès des caisses locales de Pôle emploi.
› pour les Rmistes : par les conseils généraux, se renseigner auprès des services correspondants.
Si vous bénéficiez d’une prise en charge, seuls restent à votre charge les droits d’inscription,
soit un montant total de 177 €.

Les aides

L’Association des amis de Royaumont attribue des bourses aux instrumentistes nés après le 1er janvier 1990 n'ayant pas encore d’activité professionnelle régulière. Cette attribution est décidée lors de conseils d’administration de l’Association sur dossier (CV, lettre de motivation).
Si vous bénéficiez de cette bourse de l’Association des amis de Royaumont, seuls restent à votre charge les droits d’inscription, soit un montant total de 177 €.

Pour les participants qui ne peuvent bénéficier d’aucune autre prise en charge, la Fondation attribue sur demande et sur dossier des bourses d’études.
Si vous bénéficiez de cette bourse d'études, il reste à votre charge un montant total de 217 €.

 

Partenaires publics institutionnels
Ministère de la culture et de la communication Région Ile de France Val d'Oise Carnelle Pays-de-France
Partenaires publics de projets
Asnières sur Oise Luzarches
Mécènes - Piliers | Grands partenaires de projet
Comité Henry Goüin - mécénat collectif Fondation Daniel et Nina Carasso Fondation Vareille
Mécènes - Grands partenaires
Aéroports d Paris Caisse d'épargne Ile de France Groupe Caisse des Dépôts Fondation d'entreprises GDF SUEZ Schindler
Fondation Orange SACEM SCAPNOR, Mouvement E. Leclerc Fondation Arthur Honegger Fondation Hermès
Mécènes - Soutiens | Associés
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Les Amis de Royaumont Le Cercle Saint-Louis
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