Ludovic Van Hellemont, Ulrich Messthaler

Chopin, Loewe : la vocalité au piano

Festival, Musique
A Royaumont
dim 9 oct
2016
15:00
Ludovic Van Hellemont, Ulrich Messthaler

RÉFECTOIRE DES MOINES

Ludovic Van Hellemont piano
Ulrich Messthaler chanteur s’accompagnant au piano

PROGRAMME

1ère partie - Ludovic Van Hellemont piano
Piano Pleyel 1842, collection Edwin Beunk

Frédéric Chopin (1810-1849) Ballade n°1 en sol mineur, op. 23 ; Ballade n°2 en fa majeur, op. 38 ; Ballade n°3 en la bémol majeur, op. 47 ; Ballade n°4 en fa mineur, op. 52

2e partie - Ulrich Messthaler chanteur s’accompagnant au piano 
Piano Erard 1837, collection Edwin Beunk

Carl Friedrich Zelter (1758-1832) Todes Wiegenlied (Georg Philip Schmidt von Lübeck), 1806
Johann Gottlieb Karl Spazier (1761-1805) Die Nacht (Justus Friedrich Wilhelm Zachariae), 1781
Ludwig van Beethoven (1770-1827) Marmotte (Johann Wolfgang von Goethe), 1805
Friedrich Wilhelm Rust (1749-1796) Todtenkranz für ein Kind (Friedrich von Mathisson), 1796 ; An die Laute (Johann Friedrich Freiherr von Croneck), 1796
Ludwig van Beethoven Aus Goethe's Faust (Johann Wolfgang von Goethe), 1809
Carl Loewe (1796-1869) Wanderers Nachtlied I (Johann Wolfgang von Goethe), 1817 ; Mädchen sind wie der Wind (anonymus), 1818 ; Wanderers Nachtlied II (Johann Wolfgang von Goethe), 1828
Der Freibeuter (Johann Wolfgang von Goethe), 1836 ; Lynceus, der Türmer, auf Faust's Sternwarte singend (Johannes Wolfgang von Goethe), 1833 ; Herr Oluf (Friedrich Herder), 1821
Robert Schumann (1810-1856) Herzeleid (Ulrich), 1851
Franz Liszt (1811-1886) Im Rhein, im dunklen Strome (Heinrich Heine), 1856
Robert Schumann Stille Tränen (Julius Kerner), 1840 ; Tragödie I (Heinrich Heine), 1841

 

Chopin, Loewe : la vocalité au piano
Auteur de préludes, études, polonaises, nocturnes et sonates sans la moindre référence extramusicale, Chopin fut le premier à utiliser dans un contexte instrumental le terme de "ballade", qui s’applique habituellement à une page vocale de caractère narratif, épique ou lyrique. En effet, en concevant ses quatre Ballades entre 1836 et 1843, Chopin a su créer un genre qui lui est propre. Inspirées de poésies d’Adam Mickiewicz, mêlant des formes traditionnelles (lied, rondo, forme sonate, variation), les quatre Ballades réunissent par leur architecture originale narration, lyrisme, drame et poésie.
Ludovic Van Hellemont

Bien que les règles du bel canto aient été établies en Italie au XVIIIe siècle, cette manière de chanter s'était rapidement étendue à d'autres foyers culturels européens notamment à Dresde, jusqu’à la moitié du XIXe siècle. Ainsi, les lieder et les ballades de Loewe ou de Schumann n'étaient pas interprétées dans un style dit "allemand" mais selon les règles de ce bel canto italien. Cette découverte, historiquement attestée, ouvre de nouvelles perspectives sur la manière d'interpréter les œuvres de cette époque.
Ulrich Messthaler

Durée : 1h30. Tarif B.
Détails tarifs, navettes : voir infos pratiques


Programme de salle

 


 En savoir plus

Ludovic Van Hellemont piano
*2014 : lauréat issu de l’atelier La vocalité au piano ; concert Chopin Ambassade de Suisse et Château de Vaux le Vicomte. 2015 : lauréat issu de l’atelier de formation Beethoven et ses contemporains avec Alexei Lubimov
Né en Belgique en 1985, Ludovic Van Hellemont étudie la musique à Paris, Bruxelles et Bâle, principalement chez Claudio Martinez Mehner (piano) et Edoardo Torbianelli (pianoforte). Il suit également des Masterclass avec A. Staier, K. Bezuidenhout et A. Lubimov.
Pendant ses études, il se consacre d’abord à la musique contemporaine (il est salué particulièrement pour ses interprétations des œuvres de Ligeti et de Cage). Ensuite, il découvre le pianoforte et la pratique d’exécution historique, devenant une passion qui l’emmène à Bâle pour étudier à la Schola Cantorum Basiliensis. Ses concerts l’emmènent dans de nombreux pays en Europe ainsi qu’en Australie.

Concerts 27 avril : avec l’ensemble Odysseia à Bruxelles, Belgique | Mai : Avec le flûtiste Walter Feldmann à Braunwald, Suisse | 19 juin : L’histoire du soldat de Stravinsky (direction), à Köniz en Suisse | Août : récital de pianoforte au Château de Burgistein, Suisse | Novembre : avec le violoniste Jiri Nemecek à Aarau, Suisse

Ulrich Messthaler chant et piano
*2014, 2015, 2016 : résidences pédagogiques sur La vocalité au piano avec Edoardo Torbianelli (Schola Cantorum de Bâle) et Jeanne Roudet (Université Paris-Sorbonne). 2016 : formation Chopin avec Edoardo Torbianelli et Jeanne Roudet
Ulrich Messthaler a étudié le chant et le piano à Munich. Il a suivi des cours intensifs à New York et Bâle. Il est rapidement engagé pendant ses études au Théâtre de Bâle. Des engagements dans les Festivals importants suivirent à Innsbruck, Utrecht, Beaune, Ambronay ou Stuttgart ainsi que dans les productions d’opéras à Monte Carlo, Hambourg et Bruxelles. Il travaille dans les salles de concert, pour les radios et les enregistrements discographiques avec des ensembles tels que La Fenice, Concerto Vocale avec des chefs tels que Joshua Rifkin, Michael Radulescu, René Jacobs, Jordi Savall et Armin Jordan, dans des répertoires baroques et romantiques. Depuis quelques temps, il se spécialise sur les lieder et s’accompagne lui-même au piano. Depuis, il effectue des recherches sur les lieder de Schumann et Loewe. Il est professeur à la Schola Cantorum de Bâle depuis 1990.

*collaborations antérieures avec Royaumont


Dans le cadre du week-end L'éloquence romantique au piano
VIENNE ET PARIS AUTOUR DE BEETHOVEN ET CHOPIN
En 1800, l’esthétique sonore et musicale de l’instrument à cordes frappées qu’allait devenir le piano, était en pleine expérimentation… Les sonates avec accompagnement de violon furent une source d’exploration des timbres et des formes pour Beethoven et tant d’autres, tandis que la vocalité du bel canto incarnait une plasticité sonore et une démarche compositionnelle recherchées par Chopin…


Week-end musical 
Ce concert est inclus dans la FORMULE WEEK-END MUSICAL


BRUNCH à 13h  - voir infos pratiques


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Réfectoire des moines

Ce réfectoire à deux nefs est l’un des rares exemples de ce type encore visibles en France.

Le réfectoire communique avec les cuisines par un guichet où les moines venaient chercher les plats qui y étaient préparés. Depuis la chaire sur le mur Ouest, un moine lisait durant les repas des textes saints aux autres moines : de ce fait, cette salle est également un lieu de méditation et d'édification, qui justifie une architecture de grande qualité.

Sous la conduite de Pierre-André Lablaude, le réfectoire et les cuisines des moines ont été totalement restaurés : 10 000 carreaux à motifs et 30 000 carreaux unis, fabriqués selon les méthodes du XIIIe siècle, recouvrent le sol ; les vitraux et la chaire du lecteur, les voûtes et les murs, les façades et le pignon Sud ont été restaurés, toute la couverture a été révisée ; dans le réfectoire, l’orgue Cavaillé-Coll a été entièrement restauré et un buffet a été créé.  

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