Les Riches heures de Notre-Dame de Paris

Notre-Dame de Paris n’est pas uniquement faite de pierre et de verre, elle s’est également construite avec des prières et des chants. Dès les premières années de son édification, initiée en 1163, les compositeurs y étaient déjà nombreux. Les historiens parlent même d’une « école de Notre-Dame » qui a existé entre 1160 et 1250. Partant du chant grégorien monodique, ses membres ont peu à peu développé la polyphonie et expérimenté les pulsations rythmiques régulières. Le nom de certains des chantres et chanoines de la cathédrale s’est répandu dans toute l’Europe, notamment celui de Pérotin. Celui que ses contemporains appelaient « le grand », voire parfois « l’excellent », a en effet composé des œuvres à trois ou quatre voix qui ont révolutionné l’histoire de la musique sacrée occidentale. En 2020, de jeunes chanteurs issus de la Maîtrise Notre-Dame de Paris ont choisi de baptiser leur nouvel ensemble de son nom. Avec Sylvain Dieudonné, le chef de chœur qui les a formés, ils lancent ce dimanche une invitation à voyager dans le temps et dans l’espace. Immergés dans leurs voix, les auditeurs reviennent aux plains chants de l’ère de Guillaume le Conquérant et parcourent les siècles jusqu’aux motets de la Renaissance. Une composition récente de l’alto Raphaël Mas retrace même, par de délicates allusions, les différentes étapes de l’histoire musicale de la cathédrale, jusqu’à un clin d’œil à la renaissance de sa Maîtrise, à la fin du vingtième siècle. Les murs de l’abbaye vibrent doucement, rappelant qu’ils ont été érigés à la même époque que la cathédrale, avec le même calcaire lutétien. Hier comme aujourd’hui, ce sont les chants qui en forment le ciment.

Programme

Plain chant et Polyphonies du XIe au XVIe siècle
Gaude Maria Virgo (répons, organum)
Gaudeamus (introït, plain chant)
Benedicta et venerabilis es (graduel, organum duplum)
Hac clara die (prose)
Ex semine (motet à 2 puis 3 voix)
O Maria, stella maris (conduit monodique)
Beata es (offertoire, plain chant)
Regina mundi (communion, plain chant)
Pérotin (1160-1230) : Alléluia, Nativitas (organum triplum)
Aubert Billard (1392-1394) : Salve regina (motet à 4 voix)
Antoine Brumel (c. 1460-1515) : Ave Maria, gratia Dei plena (motet à 3 voix)
Pierre Certon (c. 1510-1572) : Inviolata (motet à 6 voix)
Raphaël Mas (2004) : …à travers temps…